陈思诚： 唯票房论的时代 不说喜剧根本卖不出去
这一次的《唐人街探案》对陈思诚来说，不再是“命题作文”式的，更多是以自己的兴趣为出发点，但面对票房的压力，他还是选择把电影包装成喜剧。
由王宝强、刘昊然主演的悬疑喜剧《唐人街探案》，已于2015年12月31日在国内上映，根据电影票房吧数据，元旦当日该片以1.09亿登顶夺冠，截至昨日，上映四天已累计收获超过4.1亿票房。作为陈思诚演员转型导演后的第二部作品，不同于“命题作文”的导演处女作《北京爱情故事》，他坦言《唐人街探案》给了他更大的创作发挥空间，把喜剧与悬疑元素有效地结合，既满足了市场对类型片的特殊需求，也让他在电影语言、类型拓展方面有了更多尝试，因为在他看来，“如果只是做一个普普通通的喜剧，是没有意义的”。
在这个眼花缭乱的娱乐圈，他清醒地知道自己想要的是什么，前路在何方，比如与时下热门的真人秀节目保持距离，“除了会增加曝光率和知名度，也会让你的时间分割，让你远离创作的东西。每个人的选择不一样，没有对错，我愿意遵从自己内心的选择”，而对于现在的他来说，“更愿意干的事可能就是在现场拍片，不拍片的时候我宁可出去旅游走一走，拓宽自己的眼界，不愿意去干对我个人而言意义不大的事情。”
本格＋喜剧
观众需要笑声，但只做喜剧没意义
新京报：相较《北京爱情故事》这回导演手法成熟许多，故事有些《记忆神探》的感觉，镜头有横移等很多花样，这可以算是你真正导演才华的发挥吗？
陈思诚：其实爱情片才是最难拍的，它没什么技法，你就说我们经典的爱情片有几个吧，尤其在技法各方面，不像这个片子，我的游戏感可以更施展，参与感更强，创造性也更强。《北爱》说白了是一个命题作文，这个IP不用就可惜了，所有人都劝我，而且你知道进入电影界一定需要一部作品，《北爱》是一个能让人很快进入电影圈的IP。
新京报：可以把《唐探》看作是你自己创造的一个IP。
陈思诚：对，但是很难，真的很难，我们希望它能建立起来。
新京报：其实拍摄时我们也去泰国探班了，此前宣传给人的感觉它是一部喜剧片，但是看完才发现是本格味道很浓的推理片，是有票房压力所以先往喜剧方向引导观众吗？
陈思诚：不能说没有压力，说实话，现在是一个唯票房论的时代。作为一个创作者，当时我就和别人说，我的创作初衷是想把两个东西进行嫁接和结合，所有人都觉得不可能。把这个题材做得最好的可能就是BBC的《神探夏洛克》，卷福这版，但他顶多是有幽默感算不上是喜剧片。
从市场的角度出发，现在不是市场需要喜剧，而是观众需要笑声，大家都希望到电影院去放松，不要动那么多脑子，他们愿意选择喜剧，所以无论什么东西只要冠以喜剧之名，都会容易得到票房上的成功。但如果只是做一个普普通通的喜剧，是没有意义的。
新京报：你认为，如果宣传方向上说这个电影是推理悬疑烧脑，票房会比现在少？
陈思诚：会有封顶，我估计超不过3亿，你说的烧脑推理可能2014年的《催眠大师》做得好，2.74亿。所有的类型片都有自己的票房天花板，就像爱情片很少过五亿的，是一个道理。而且我希望大家觉得这是一部喜剧，它的调调就是喜剧，只在结尾埋了悬念，这是它区别于一般喜剧的最大特点。
推理爱好者
我只看过东野圭吾，特偏的没看过
新京报：说到推理，影片里提到的大部分作品我都看过。像刘昊然这个角色，你是希望按照一个什么样的经典人物模板来设置他？
陈思诚：其实没有模板，我是希望塑造一个很中国的侦探。我以前一直说福尔摩斯和华生，他俩的感觉更像一个捧哏一个逗哏的，确切地说，华生是可有可无的，BBC这版可能加重了一些他俩之间所谓的CP感，一些人格上的互补。其实之前柯南道尔那版，破案什么的都是福尔摩斯，他和华生更像是狄仁杰和李元芳的感觉。我是希望，无论是性格上还是技能上，两个人是互补性的，他们任何一个单独存在都不足以变成神探，甚至是没有主次的。
新京报：你平时也特爱看推理小说吧？
陈思诚：看一些吧。
新京报：包括《体育馆杀人》这些，片子里提到的推理小说你都看过吗？
陈思诚：我其实没看过。我有个三人的联合编剧团队，有一个人专门负责在推理部分给我找素材，我会告诉他我想要的东西，我的阅读量没有那么大，我只看过一些普通的，比如东野圭吾什么的，但特偏的我就没看过了。我会跟他说我想要这样的一个桥段，你看看有没有类似这种在经典小说里面出现过的。他们一开始说这都没有，我说一定有，你们去查，因为我写的这个人物他是个专门阅读这些小说的人。你觉得本格那些还行吗？
新京报：行，就是感觉结尾那里有些反转可能会让观众觉得烧脑，就像《烈日灼心》那种反转。
陈思诚：但是你要是没有这些东西，就不能满足一些人的一些要求。
新京报：你看过郭富城演的《罪与罚》吗，和你这个感觉有点像。
陈思诚：他那个有点悬。
【一些细节】
到底谁是凶手？
我可没说是那女孩
新京报：结尾处理得有点模糊，尤其是张子枫饰演的思诺，是不是有审查的因素在里面，所以在细节上没有说清楚？
陈思诚：审查只是一方面，但不是最重要的。我拍了两个结尾，最终选择这么拍是因为那个折纸理论，我想表达的主题是比较晦涩的，很多观众也看不明白我最想表达的。
新京报：她同学的死、父亲的特殊身份都说得比较隐晦，是不是也是因为她的身份设置，就等于说她就是凶手了？
陈思诚：不会啊，我觉得所有的人看电影都特别容易找到那个根本，你看《杀人回忆》，那个电影说的是什么，根本就没有说到凶手，只是一个探案的过程，《七宗罪》到底说的是什么呢？所以说，其实这个电影很多东西我是故意没有交代清楚，比如那个小女孩，在秦风的推理之中，这是一个不坐实的案件，就像我在路演的过程中有观众问折纸到底象征什么意思，诸如此类的。我觉得你要是真正明白我要表达的意思核心，这些疑问全能迎刃而解。我不想给大家强加一个我想表达的东西，希望是仁者见仁智者见智。
新京报：为什么会这么想？
